Diane Keaton nunca interpretó realmente el papel de una estrella de cine glamurosa. Participó en películas icónicas y salió con algunas de las estrellas más importantes de su generación, y aun así, de alguna manera, se mantuvo diferente y desafiante a pesar de tantos años trabajando en el sistema de Hollywood. Excéntrica y accesible, con una especie de encanto efervescente, no sorprende que fuera la musa de tantos, desde Woody Allen hasta Nancy Meyers.
La gente suele describirla como autocrítica, como si fuera una elección y no producto de una profunda inseguridad. Keaton era alguien que se consideraba fea, que luchó contra trastornos alimenticios y que nunca pareció reconocerse lo suficiente por sus éxitos. Pero también supo canalizar eso en sus actuaciones a lo largo de cinco décadas como ninguna otra.
Hay muchísimas películas de Keaton que vale la pena destacar, incluyendo su etapa completa con Allen. Están los favoritos de Instagram como «El Club de las Primeras Esposas» (disponible para alquilar), clásicos nostálgicos como «El Padre de la Novia» (disponible en Hulu) y giros dramáticos en «La Habitación de Marvin» (disponible en Kanopy) y «Dispara a la Luna» (disponible para alquilar).
Aquí tienes 5 papeles esenciales:
«El Padrino» (1972)
Kay Adams, la futura Sra. Corleone, podría haber sido un papel de fondo. Pero Keaton, en su papel revelación, dominó la pantalla junto a sus contrapartes más llamativas. Era la esposa con algo oculto tras los ojos, capaz de dominar la pantalla en la escalofriante toma final de la primera película. Las redes sociales no suelen producir nada que valga la pena, pero en 2023, Francis Ford Coppola y Keaton intercambiaron una pregunta en una historia de Instagram. Ella se preguntó por qué la había elegido.
“Te elegí porque, aunque ibas a interpretar a la esposa más convencional, había algo más en ti, más profundo, divertido y muy interesante. (Tenía razón)”, escribió Coppola.
“Annie Hall” (1977)
“La-di-da, la-di-da”, ¿por dónde empezar con “Annie Hall”? Es el papel por excelencia de Keaton, una carta de amor a sus peculiaridades, excentricidades, inseguridades y encanto, todo envuelto en esta ficticia WASP de Chippewa Falls con corbata.
Allen la animó a vestir lo que quisiera, y así armó su atuendo icónico —pantalones caqui, chaleco, corbata— con “mujeres con aspecto genial de las calles de Nueva York”. El sombrero lo tomó de la actriz Aurore Clement.
“Nadie tenía expectativas serias. Simplemente nos lo pasábamos bien recorriendo los lugares emblemáticos de Nueva York”, escribió en sus memorias. Como siempre, Woody se preocupó por el guion. ¿Se parecía demasiado a un episodio de ‘El show de Mary Tyler Moore’? Le dije que estaba loco. Tranquilo.
“Buscando al Sr. Goodbar” (1977)
La otra gran película de Keaton de 1977 se convirtió en un clásico de culto al no estrenarse en vídeo doméstico ni en DVD y solo recientemente ha estado disponible en plataformas digitales. El papel de Theresa Dunn hace que Annie Hall parezca una monja. Con su educación católica y su trabajo de «buena chica» enseñando a niños sordos durante el día, por la noche Theresa recorre bares buscando hombres con los que ligar; cuanto más peligrosos (como el personaje de Richard Gere), mejor.
“Baby Boom” (1987)
En esta comedia de Charles Shyer y Nancy Meyers, Keaton interpreta a una yuppie de Manhattan que hereda inesperadamente un bebé de 14 meses y comienza a reevaluar su vida. Finalmente, se muda a Vermont, donde conoce a un veterinario interpretado por el apuesto Sam Shepard. Un comentario adelantado a su tiempo sobre el discurso del «tenerlo todo» de los siguientes 30 años, Roger Ebert escribió en su momento: «‘Baby Boom’ no se esfuerza por mostrarnos la vida real. Es una fantasía sobre madres, bebés, dulzura y amor, con la dosis justa de comedia perversa para darle un toque especial».
«Something’s Gotta Give» (2003)
Ah, Erica Barry y su fabulosa casa en los Hamptons y sus suéteres de cuello alto color marfil. Esta fue una creación pura de Meyers, el guionista y director que tuvo la gloriosa idea de convertir a una mujer de cincuenta y tantos en el objeto de deseo de una comedia romántica convencional. Keaton interpreta a esta brillante dramaturga que atrae la atención tanto de un playboy mayor (Jack Nicholson) con predilección por mujeres mucho más jóvenes como de un joven y apuesto médico (Keanu Reeves). Keaton la ha calificado como su película favorita, en parte porque pudo besar a Nicholson (a quien había
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